Di tutti i drammi pirandelliani questo Non si sa come, in scena al Teatro Quirino “Vittorio Gassman” fino al 15 novembre per la regia di Paolo Valerio, è forse il meno conosciuto, ma di certo non il meno complesso. La domanda di fondo è: a che cosa porta un impasto inscindibile di gelosia e di finta pazzia? E quali sono le ragioni dell’uno e dell’altro per stare così inviluppati come amanti perversi? Ma la chiave di tutto sta proprio nel termine “amante”. Lo si è per davvero solo per un’ora, perché il sole magico che acceca la vittima, in un’estate di calore e di attesa del ritorno di qualcuno, possa così tanto accelerare il desiderio, da gustarlo senza perdere l’attimo con l’amico, o l’amica che ti sta accanto? E che cosa vuol dire “fedeltà” nel perimetro coniugale di Giorgio Vanzi (Alessandro Albertin) e Ginevra (Ester Galazzi), se poi qualcuno resta sempre solo/a per mesi perché il mare conduce lontano l’amato, relegato in un guscio di nave sempre in navigazione? E che dire di una coppia borghese come il conte Romeo Daddi (Franco Branciaroli) e di donna Bice (Valentina Violo), sua moglie, che tutti credono perfetta ma che, improvvisamente, rivela un grande squarcio nella vela maestra dove si intravvedono gli occhi bramosi e perdutamente innamorati del Marchese Nicola Respi (Francesco Martucci), amico di famiglia, che non fa mistero dinnanzi allo stesso conte di corteggiare sua moglie? Lei, ha ceduto una tantum, o come tutti credono lo ha sempre respinto, pur con amicizia e sentimento, ma con grande determinazione? E se, invece, Bice si fosse tradita parlando nel sogno per poi raccontare al marito come quell’avventura onirica l’abbia gratificata più di ogni altro piacere carnale assaporato nella vita reale?
Ora, se le due donne si dicono fedelissime dei propri mariti, chi mente di loro? Branciaroli fa ricorso a una recitazione che ricorda da vicino quella sincopatica e perennemente fuori le righe di Carmelo Bene, in cui gli alti non si coniugano con i bassi della voce baritonale, come se le note dello spartito vocale del recitativo si siano casualmente allontanate dal pentagramma, per rovesciarsi in ordine sparso tra le righe che non riescono più contenerle. È questo che rende ridicolo il dramma, mentre sul fondale della scena fluisce con la sua cadenza eterna l’onda marina, e di tanto in tanto appaiono figure antropomorfe slegate tra di loro da una ragione di senso? Sì, forse ci voleva questa mistura o pastura di colore, per dare al macabro il colore vitale e, viceversa, per infittire di chiaroscuri quello delle sane pulsioni vitali, di cui l’attrazione sessuale è il cardine dei rapporti umani tra i due sessi. Per questo, le donne come il giovane amante si svestono gradualmente, abbandonando i capi di vestiario come bucce di banana, per liberarne il frutto dolce e peccaminoso del loro interno. Come reagiscono gli uomini quando si sentono becchi (cornuti, in pratica), pur mancando di prove? Le cercano queste ultime praticando una sorta di terzo grado delle loro compagne, costringendole a confessare per sfinimento, o come Roberto si inventano una pazzia temporanea, tanto scomposta quanto incomprensibile? Il tutto, per farle sentire colpa e peccato di quell’impazzimento, dovuto al fatto che lui sì, forse ha capito quel che c’è stato tra Bice e Respi e dissimula il suo profondo dolore con l’abbandono di testa.
Ma, lui, il marito, davvero non ha sbagliato qualcosa prima, magari tradendola con la moglie del suo migliore amico? E che cosa succede quando, al massimo della provocazione, in presenza delle due donne, Bice e Ginevra, Romeo rievoca quel furto di amore una tantum con la moglie del suo migliore amico Giorgio, che continua a gridare ai quattro venti il suo indefettibile, devoto amore per suo marito? Proprio, cioè, per quel marinaro dai modi un po’ rudi, che gioca a fare il padre-padrone con la sua fragile e sottomessa moglie. Ma poi, che cosa ha a che vedere quel terribile racconto del conte che parla di un fatto drammatico accaduto nella sua infanzia, che lo ha visto responsabile e protagonista diretto della morte violenta di un suo compagno di scuola? Forse, quel racconto spontaneo dopo trenta anni da quella sassaiola nata per futili motivi, per una lucertola giustiziata con un cappio di filo di paglia, sta a qualificare la vera natura del personaggio Romeo, in grado di uccidere senza provare il minimo rimorso e senza averlo mai confessato per tutto il resto della sua vita? O, viceversa, sta solo ora Romeo, alla luce folgorante di quel ricordo maledetto e rimosso, chiedendo al destino di fare la sua giustizia ritardata? Sì, ma per mano di chi? Del marchese sfacciato che gli corteggia la moglie in casa sua, o di quell’altro, l’ufficiale di marina, che ha il codice d’onore sempre cangiante al suo comando? Ci avete capito poco o nulla? Pazienza: questo è Pirandello!
(*) Le foto sono di Filippo Manzini
Aggiornato il 12 novembre 2026 alle ore 11:23
